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■2011年06月10日(金)23:09  「政権交代」(改訂版w)
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昨日のトップニュースは「AKB48総選挙」。秋元康氏による新たなアイドルプロジェクト。音楽ビジネス業界のニューカマーらしく、隅々に手の込んだ斬新な企画だ。

実はNUMATAとAKB48にはちょっとした接点がある。それは2006年2月26日(日) 当時の20期生を中心とした数十名で福岡市に「精華女子高校吹奏楽部」の定期演奏会ツアーに出かけたときのこと。演奏会も終わり、土産物探しに立ち寄った「福岡キャナルシティ」で見慣れないアイドル系の集団のパフォーマンスに出くわした。

こういったショッピングパークの週末にはよくある光景なのだが、“AKB48”(その頃の呼び名はまだ“アキバフォティーエイト”だった)という、小学生くらいにしか見えなかった彼女らの統率のきいたきびきびした動きと礼儀正しさが妙に印象に残っている。

そのときの歌は「桜の花びらたち」というデビュー曲。後年日本全国を席巻するこのグループの歴史的な第1作シングルのライブをまさにカブリつきの“生”で聞いたわけだ。リンク画像を見ていただければおわかりのように、ちょっと大人っぽいスクールウエアや水着の現在とは違いかなり幼い感じだった。まさに数日前にデビューしたばかりでNUMATAのメンバーにも全く認知度はなかったが、なんとなく“ドッカン来そうだな”という予感を感じさせる印象的なコたちだった。

そもそもアイドルグループになぜ「選挙」を取り入れたのか(あくまで次作シングルのメンバー選出ということなのだが…)。実はそこに売り手市場の並々ならぬ商魂が見える。

選挙の投票結果でトップ7に入ると、いわゆる“神7(かみなな)”と呼ばれメディアへの露出も増え、さらに人気投票1位になれば、今後はグループのリーダーとして自分が“センター”として歌う多くの楽曲が発売されていくことになる。タレントたちにとってはこの総選挙の結果に自分の今後の経済生活そのものがかかっているわけで、嫌が応でも売り込みに必死になるというしかけだ。

さらには“投票用シリアルナンバーカード”が消費者であるファンの買ったCDに付いているというあたり、ファン心理を心憎いまでに操作する下心が見え見えなのだ。実際今回も100万票を大幅に越す投票があったということは、選挙の喧噪の影で会社はちゃっかりミリオンヒットも手にするということになる。

「私たちガチです!」がウリのこの選挙、1位14万票分の商品代金約2〜3億でトップが取れるとなれば大田プロ、サムディ、尾木プロなどの各所属事務所の売り込み合戦や熱狂的ファンの買い占め騒動も想定内のことかもしれない(ただ今回の1位と2位は同じ事務所だが…)。


もちろんこの形式はそれほど目新しいアイドル商法ではない。人気に陰りの見えたアイドルも絶頂期に数十万人のファンクラブを組織できていれば、とんでもないゴシップがない限り、数年間は“中ヒット”を飛ばし続けることが可能である。

シングルやアルバムが発売される数ヶ月前から各地で様々なイベントを打ち“特典”と称するグッズ販売でひとしきり稼いでから、メールマガジンやファンクラブの会報で“先行発売”というこれまた消費実態の見えない押し売り販売で売り上げを確保する。

アイドル商法は規模や形式に若干の差はあるが、このような“数”の論理で動く部分をコアとして実に多くの裏方の生活を支えている。AKB48は人数の多さやタレント個々の将来的な見地から、所属事務所をプロジェクト外に持つ“タレント集合体”となったが、現在もAKB48としての活動全ては「AKS」というプロダクションが仕切っている。

しかし企画スタッフやプロデューサーを始め、各メディアを回って出演や掲載をブッキングする“営業”、音響機材や楽器、ステージライブの機材などを扱う専門スタッフ。それらの機材を全国各地に輸送する“トランポ(Transport)”という輸送スタッフ。さらにはバンド、ダンサー、コーラスなどに加えて次世代を担うタレントの卵も発掘育成しなくてはならない。

複雑な財務を動かすには当然多くの事務系職員も必要となる。(各事務所への利益配分や印税収入、版権使用料(著作権許諾料)などの処理業務を担当する)

これらの人々の生活を支えるのに果たしてどのくらいの利益を見込まなければ商売が成り立たないのか。タレントの契約内容でモメた韓流アイドルの話題もあったが、この業界の台所事情はどこの国でも似たり寄ったりだ。どこの会社も人気アイドルの何倍も売れないタレントを抱えているわけで、経営という観点で見ればけっこう厳しいビジネスなのだ。

プロの世界ではタレントの「達成感」と「売り上げ」は反比例することも多い。
ABK48のように各音楽出版社と提携しTVや雑誌などのメディアを使って宣伝できる大手の音楽出版社(メジャーレーベル)の専属契約アーティストは「メジャー」と呼ばれ“一流ミュージシャン”を目指すアーティストたちの羨望の的ではある。しかし事務所の方針でデビュー前にやっていた活動をそのままの形では続けることが出来ない場合もあるし、グループのメンバーなども自分たちの意志では選べず、デビュー前のチームを解体されることも少なくない。少しでも多くの売り上げをあげるためのデビューであればルックスも良く、広い年齢層をターゲットにしたいわゆる“売れセン”狙いが定石なのだ。


片や「インディーズ」という存在もある。CDなどはネット販売やメジャーの流通網にブッキングしてはいるものの、中小の音楽事務所に所属して音楽活動を続ける。どちらかというとアイドル物などのプロダクション系以外のジャンルではインディーズからプロ活動をスタートするのが今や常識である。

また特定の事務所に所属せず、個人またはグループの裁量でプロとして音楽活動を続けている「フリーランス(単純にフリーともいう)」のプレイヤーも多い。経済的に自立できない場合が多く、ある意味アマとプロの区別が難しいが、複数のグループに所属するジャズ系のプレイヤーやスタジオミュージシャン、特定のグループに所属しない一匹狼のタレントや様々な事情でメジャーを離脱したアーティスト(資金の減少とともにメディアへの露出が減るので実態はなかなか甘くないようだが)等が含まれる。

まあ色々あるが、どの立場にいるアーティストも音楽を生業とする者として初心を貫き日々努力すること以外に自分を生かす道はない。モー娘に始まり、韓流、AKBなどの新型アイドル商戦には不況のさなか現在のレコード業界の抱える様々な困難から一歩でも抜け出そうとする多くの取り組みが垣間見えてある意味面白くもあり、「ちょっとやり過ぎか」という老婆心もわき上がる。




この日記を「政権交代」というテーマにした理由は他にもある。

NUMATAもいよいよ一週間後の文化祭を前に2年生の新体制への移行が始まっている。まだまだ意識不明?な部分も多いが、自分たちなりに今後のコンセプトは理解しているようにみえる。政治も同じだがある程度自分の足で歩いてみないとわからないこともある。いくら努力しても認められないこともあれば、結果オーライでトントン拍子に進むこともある。

要は「自覚」だ。リーダーもメンバーも目標に向かって「バンドにとって」最良の道を迷いなく歩くことだ。自分の都合や好き嫌いは時と場合によっては邪魔になる。率直にアイデアを出し合い、引くべきところは引き、押すべきところは押す。



「日本一を目指す生徒が日本一多い高校になろう」というのが今年の沼田高校のキャッチフレーズ。





もうどこかで諦めていないだろうか。



俺か・・・(笑)




まあ、諦めるのは全部やってからにしよう。



今年は俺を入れて「KAMI5」だしな(笑)






   
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■2011年06月19日(日)22:55  MY WAY(27)“新設美鈴が丘高校〜マーチングとの出会い(1)〜”
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新設校3校目の勤務となった美鈴が丘高校でも吹奏楽部を担当するということで、開校直後から実に人生3回目の吹奏楽設備の整備という大仕事が待っていた。3度目ともなると過去とはまた違った製品をという“邪心”らしきものが首をもたげてくる。それまでの十数年間、楽器購入にはいやと言うほど立ち会ってきたはずなのに、いざ購入するという段階になると様々な迷いが出てくる。

バンドを組むとき私は中でも打楽器とバス楽器にこだわる。理由は単純で一度整備すると買い換えがきかないこと。打楽器については過去のノウハウもあり、まずは狂いのない選択ができたと思う。安西中、沼田高に比べても負けないだけの性能を発揮するラインナップとなった。片やバステューバについては正直かなり悩んだ。それはロータリー式にするかピストン式にするかという二者択一。昔からバステューバで音が良いとされるのはピストン式だ。安西中時代、西宮市立今津中学校に故徳津武史先生を訪ねたとき「チューバはベッソンでんな!」と言われたことに感化されているのか、4本バルブのコンペンセイティ ング(補正ピッチ)システムのバスに何となくあこがれがあった。ちょうどヤマハからベッソン式のモデルが発売されたこともあり、思い切ってバスをピストン 式にした。ところがこの形式のバステューバは意外にくせ者で相応の実力がないとピッチが合わない。専門家の元同僚のS高のO先生曰く「ピッチ?それほど悪くないと思います。しっかり吹き込めばピッチは取れるようになるでしょう」。その後美鈴が丘のバスパートに年度差が出たことは言うまでもない。

管楽器は吹き手を選ぶ。国産の楽器は私の知る限りその奏者の基本技術に忠実な音がする。これは「それなりに鳴る」ということで決して誰が吹いても上手く聞こえると言うことではない。おおむねレスポンスが軽く、音程も正確で吹き手を選ばず音色に変な癖もないのだが、音楽という“生もの”を美味しく食べさせるだけの調味料が足りない感じだ。欧米の楽器は長い年月培ってきたメーカーの主張が色濃く注ぎ込まれている(値段もそれなりに高いが…)。音程も不正確で個体差も大きく、出てくる音もメーカーによってかなり違う。こだわりの強いプロ奏者の要求にかなり緻密に応えてくれるものが多い。ズブの素人が演奏するのは十年早いと言えなくもないが、日本の高校生はすこぶる器用だ。いつのまにかその楽器の癖を理解し、楽器に適した演奏法を身につけてしまう。つまりはプロの演奏環境にしばらくいると何とかサマになった音で演奏出来るようになるということだ。いうなれば“世界の名器”というトレーナーが終始面倒を見てくれていると言うことに他ならない。

こうしてなんとか美鈴が丘高校でも吹奏楽部が活動出来る環境は作ったわけだが、同じ市内でも生徒の活動状況には地域差がある。吹奏楽の盛んな安佐地区の生徒ばかりを見てきた私の目には、この地域の生徒たちがなぜか消極的に映った。どの生徒も行儀良くておとなしく、言葉遣いも丁寧でまじめな生徒が多い印象だったからかも知れない。安佐地区での十数年は学校崩壊が社会問題化した真っ最中であったし、私自身も生活指導で飛び回る毎日だった。美鈴が丘の生徒は言葉遣いや服装などもきちんとしていたし違反をする生徒も少なかった。どちらがいいとか悪いという問題とは若干違うが、多少乱暴だが元気よく大きな声でものを言う安佐地区の生徒たちの方が自分には身近な存在だったのだろう。

でも転勤後このまじめであまり積極的に表現しない子らと一緒に活動する中で、音楽教師としての別の面での使命もまた感じることとなった。負けず嫌いでいつも団結心や競争心を露わにするそれまでの私の教え子たちとは一線を画し、美鈴が丘の部員たちにはそれまで私が経験したことのない「人間」としての完成度の高い生徒たちが多くいた。吹奏楽の演奏能力の平均点はそれほど高くはないが、音楽を楽しむことや音楽を媒介として様々な活動を自分たちで実行しようとする気持ちは非常に高度なものを持っていた。

私はそれまでの十数年間の“コンクール漬け”の生活から解き放たれた。現在NUMATAの部訓でもある「自主・自立・自発」(美鈴が丘高校吹奏楽部では現在もこの部訓で活動されていると伺った)は美鈴が丘高校開校時、私の新しい指導ポリシーから生まれたものだ。それまで生徒に任せると、何をやらせても危なっかしくて不完全なことに耐えられなかったのだが、そんな私に“生徒に任せよう”と感じさせてくれたのは美鈴が丘高校の一期生たちだった。

顧問として生徒とは常に一線を画し、礼儀や生活面を厳しく管理し、ある意味“神”のように君臨していた私だったが、一期生の彼らとの会話はとても楽しく、私も教えられることが多かった。最初私の目にはとても不器用に映った彼らだったが、一人ひとり実に多彩な能力を秘めており、過去3年間の沼田高校での経験では理解できなかった「高校生の能力」について自分なりに目覚めた瞬間だった。

彼らとのふれあいの中で私の新しい取り組みも多く生まれた。電子楽器や音響機器の導入をはじめ、MIDI機器やパソコンを利用した様々な活動を通してそれまで疎遠になっていた教科研究にも着手し、研究授業や教育誌への連載など、本来の音楽教師としての仕事らしきものも“独りよがり程度”には積み上げることが出来た。

安西中の開校当時には生徒とよく遊んだ。教え子もしょっちゅう我が家に遊びに来て、引っ越しや子守まで何でも一緒にやったものだ。NUMATAでも開校当時は小旅行やソフトボールの試合などで部員とよく遊んだ。“楽器がない吹奏楽部”の手作りの活動は新設校ではおなじみのことだが、美鈴が丘ではずいぶん長い間この新鮮なムードが続いた。本来の吹奏楽活動がどういうものであるべきかは未だに分からないが、生徒の本質と向き合える環境を作ることこそ大切だと感じた再々スタートだった。

ご愛読ありがとうございます。ご遠慮なくコメントをお書きください。
  • fgeeiqyoa(2012/03/13 00:30)
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  • pgblpfeyqo(2012/03/20 00:44)
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  • dsbsnvhsr(2012/05/05 14:52)
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Name   Message   

■2011年06月29日(水)22:17  MY WAY(28)“新設美鈴が丘高校〜マーチングとの出会い〜(2)”
北京でアジア大会が開催されたのは1990年9月のことだった。1994年の次期開催地が広島市だったこともあって、競技全般をはじめ式典や選手受け入れ準備などのため、北京大会への視察団が結成されることになった。小中高の吹奏楽指導者へも召集がかかり、私もどういうわけか視察メンバーに選ばれていた。

私は昔から飛行機嫌いでプライベートでの海外旅行はもとより、海外への視察や出張などは断ることに決めていたのだが、このときには校長から“これは市長からの出張命令なので断れません”と言われ、仕方なく参加することになってしまった。

教育委員会からは教育長を筆頭に各部課長級がずらりと顔を揃え、学校関係からは市立の幼小中高から校長や体育・音楽などの教員が選ばれていた。さらには各地域の社会体育関係者など計200名あまりの大きな視察団となった。移転前の広島空港(現広島西飛行場)からチャーター機で一路北京へ。

当時の私は美鈴が丘高校への転勤を機に3年間禁煙を継続していたのだが、離陸直前友人の教員から“悪魔のささやき”を聞くことになってしまった。それでなくても飛行機嫌いで気分的にナーバスになっているところにA中のE教諭(音大の同科の後輩で現県吹連理事長)が「斎藤さん、この世の名残に一服吸わん?」と私にキャスターマイルドを差し出した。たしかにこの状況での一服なら、長年我慢した煙草を吸う言い訳にはなるなとつい一服。3年ぶりだったが煙草の味は申し分なく旨かった。

結局北京滞在一週間で完全にもとの愛煙家に舞い戻ってしまった。喫煙再開後のリバウンドはすざましい。一日の喫煙本数も一時期約2倍になり、現在もなおしぶとく喫煙を続けている。やめろと言われればいつでもやめられるという妙な自信だけはあるのだが、1箱410円にまで値上がりしても毎朝せっせと煙草を買う自分にかけてやる言葉はない。

当時私に喫煙をそそのかしたE先生は現在とっくに禁煙している模様。今度いつか彼に“この世の名残の旨い煙草”を吸わせてやりたいと考えている。

このときの視察団メンバーは現在でも親交があり、「パンダ会」という親睦組織を作り、北京大会から約20年を経た今も年に一度は昔を懐かしんでの宴を催している。

さて話はアジア大会に戻るが、初めて見るアジア大会の開会式は素晴らしいの一語に尽きた。文革後の新生中国の威信をかけた大会でもあるし、当時としては全てのスケールが大きく、式典での人員の動員には舌を巻いた。近年の北京オリンピックをご覧になった方も多いだろうが、この国の一極集中のパワーは凄まじい。

音楽演奏やマーチングという観点ではこれといった収穫はなかったが、当時我々の考えていた別々の出し物を並べるのではなく、現在の主流となりつつあるそれぞれの演出にテーマの関連性を持たせた総合的なショー演出が20年前の当時、既に始まっていた。

広島に帰り4年後を見据えた準備が始まったが、広島アジア大会本番での高校の吹奏楽の出番は結局回ってこなかった。ところがそれから2年後の1996年第 51回広島国体が開催されることとなり、いよいよ吹奏楽にも多くの出番が回ってくることとなった。ユニフォームを始め楽器予算もかなり大きな予算配分があり、現在県内で活動しているほとんどのマーチングバンドの設備もこの国体を機会に整備・補充されたものである。美鈴が丘高校吹奏楽部はこの国体ではグリーンアリーナでバレーボールの開会式を担当し、マーチングセレモニーと式典演奏を担当することとなった。

話は前後するが北京に続き、国体の視察にも行くことになり、1994年愛知県名古屋市での第49回国民体育大会「わかしゃち国体」の開会式典などを視察した。このとき開催されたデモンストレーション行事のマーチング競技会にも行った。実はユニフォームを探していたのである。

とある一般バンドのユニフォームのカラーリングにとても新鮮さを感じた。それは黒の上下にテンガロンハットというスパニッシュスタイルで、青系統のストライプやマント、帽子には青いダチョウの羽根飾りというクール且つカッコイイものだった。早速学校に帰ってから会場で撮影したビデオを再生し、デザインの参考にした。

実物に似ているかどうかはわからないが、専門業者との何度かの打ち合わせでほぼ思い通りの物ができあがった。マーチングのユニフォームにはいくつかのパターンがある。ミリタリールックの軍服を模したものや、中世の騎士風なものなど、帽子で随分感じが変わるのだが帽子にもポリスキャップ風、中世の甲冑風、カウボーイ風のテンガロンハット、女子バンドには折りたたみ型のギャリソンキャップもある。その中でもテンガロンハットはわりと穏和なイメージで女子にも似合うと思った。上着丈が短く、サッシュベルト一体型のパンツは現在でこそ主流だが、当時はまだ少ないタイプの衣装だった。本物のオストリッチの長い羽根飾りはとても高価で且つフェルトのテンガロンハットに取り付けるのに随分試行錯誤したが、デザイナーさんの工夫でなんとかサマになった。

美鈴が丘高校のマーチングユニフォームのコンセプトは「青い鳥」。チルチルミチルの童話で有名だが、サテン地で輝きのある青いマントや羽根飾りに“幸せを呼ぶ鳥”のイメージを重ねた。
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